日期：2014-12-08 14:52:00

說起國內搖滾樂，崔健是個怎麼繞也繞不過去的人物，被奉為大陸搖滾之父，就如臺灣的羅大佑一樣是開啟一個音樂時代的風雲人物，不同的是羅大佑以前是牙科醫生，跟音樂沒一點關係，崔健則是在北京交響樂團吹小號的，有過從業經驗，起碼沒有跳出一個圈到另一個圈，同樣是搞音樂，如果崔健沒有那麼一顆不肯安分的心，可能現在還在體制內吹小號，如果安分守己，可能級別是團長或者更高級別的管理層人員，那麼很多人就聽不到那首著名的《一無所有》了。相對於普遍對這首歌的認知，《一無所有》其實是一首西北風，西北風可以說是一種文化現象，也可以說是一種音樂流派，帶有強烈的陝北山西一帶的信天游風格，特點就是嗓音高亢，歌詞比興色彩濃烈，而信天游狹義上又屬於更廣大地域大西北的源遠流長的“花兒”,這麼講著可能有點遠了。但《一無所有》的面世其實簡單說來就是一個跟風的產品，那時候西北風的歌曲太火爆了，範琳琳《我熱戀的故鄉》、、杭天琪《黃土高坡》（其實原唱是範琳琳）、胡月《走西口》等等。這麼說吧，那時候電視臺少，而娛樂節目如果出現了以上那麼幾個歌星來唱一首，那簡直比現在的春晚還熱鬧。《一無所有》就是在這種大環境下創作出來的，你說它是實驗產品也罷，說它是跟風湊熱鬧也罷，《一無所有》無可救藥地火了。不同於其他西北風歌曲就地取景般歌詞，《一無所有》幾乎就是直抒胸襟：我曾經問個不休，你何時跟我走，可你卻總是笑我，一無所有。噢~噢~噢，你何時跟我走？噢~噢~噢，你何時跟我走。西北風在這樣直白現實的歌詞裡顯示出來了一點搖滾意味。

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