想而知了。

終於翻身做主角的正妻和未婚妻開始撥亂反正，糾正了瓊瑤畸形的三觀，這是好事。

但現在又有了些一棍子打死，□糾正過度的意思了，就是不管是原因，少男少女在婚前都不得產生愛情，一切聽家族的安排，否則，女人就要統統扣上小百花，表妹，小三的帽子，被千萬讀者唾棄。

從一個極端走到另一個極端，《牡丹亭》杜麗娘因一個夢境和男子產生感情，甚至青天白日在花園野戰一場一日情，是不是要浸豬籠呢？《西廂記》崔鶯鶯和張生婚前/性/行為,要自裁了事麼？《思凡》女主色空說佛堂供奉的羅漢對自己有傾慕之意，這不是活該被雷劈死呢？

這些經典文藝作品都產生於男女有別的封建時代，表現那個時代人們對愛情和自由的追求。我們現代人難道還要比古人更壓抑對自己對自由和愛情的渴望麼？

舟無意將十八釵和這些作品相提並論，論文學價值，十八釵和這些經典作品相差地球到火星的距離。

但是，無論十八釵的情節內容多麼真實的接近那個黑暗壓抑、男女大防，女人只能是男人附庸的時代，十八釵畢竟是一本虛構架空的言情小說，她不是紀實文學，所以裡面的情節內容不可能完全符合那個時代的價值觀。

為了避免舟和讀者們都抑鬱，十八釵肯定不會像東野圭吾《白夜行》那樣絕望的一黑到底，這部小說曾經把舟虐的死去活來。

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