仁宗皇帝的想法有些奇怪，柳永你這麼幹置京師汴梁於何地？你去的地方就都好，我呆的地兒就不行？柳永慌了，官家啊，當年我在東京汴梁的時候我可是猛誇了，您忘了嗎？

《迎新春》

嶰管變青律，帝裡陽和新布。晴景回輕煦。慶嘉節、當三五。列華燈、千門萬戶。

遍九陌、羅綺香風微度。十里然絳樹。鰲山聳、喧天簫鼓。

漸天如水，素月當午。香徑裡、絕纓擲果無數。更闌燭影花陰下，少年人、往往奇遇。

太平時、朝野多歡民康阜。隨分良聚。堪對此景，爭忍獨醒歸去。

先彆著急，筆者有個小問題，柳詞被稱婉約派的代表，但他從汴梁到杭州再到蘇州再到揚州，所作之詞無不大開大合氣勢磅礴，何曾婉約？簡單的分析下，作為詞壇劃時代的大家，柳永的作品按內容題材分大致有五類：第一是描寫妓女閨情的，因其有些內容豔俗，為大部分士大夫所不受；第二是羈旅，“楊柳岸曉風殘月”便是其中的千古絕唱；第三就是我們這一章中所談到的城市風光，這種題材的詞幾乎是柳詞的專利，無人再寫；第四是感懷，前文提到的《鶴沖天》就是其中代表；第五是為執政者歌功頌德的詞，這種題材的詞藝術價值不高，但對於提高詞的地位，試詞登上大雅之堂起了重要的作用。縱觀《樂章集》兩百餘首詞，其內容題材涉獵頗廣，跨度不可謂不大，那他的風格特點呢？僅僅說婉約是很片面的，應該說他的風格都是為內容服務的，而內容題材的多樣性，決定了柳詞的風格的多樣性，只不過婉約風格的詞相對較多而已。所以武斷簡單的給事物定性是不科學的，派別之分、門戶之見更要不得，形而上學會害死人的。當然，北宋其他詞人的風格還是都比較顯著地，這種特殊情況也僅柳永和蘇軾二人（蘇軾的情況下一節介紹）。

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