日期：2013-01-30 05:47:14

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她是個遺憾，在別人眼裡。她是個奇蹟，也是在別人眼裡。

她的畫兒，畫到紙上，她的字，刻到紙上。她的靈魂，騎在紙背上。

她只是試圖找回自己。

上個世紀七十年代的行走，已經沒有依據去想象其中的艱難，在二十一世紀，和上個世紀七十年代的生活，似乎是同樣地缺乏敏銳的觸角，想象力嚴重匱乏——那時的中國人，是因為物質貧乏而困頓，而二十一世紀的中國人，則是因為陷身經濟大潮中生活混亂浮躁而麻木，所謂文壇也逃不出此劫難——同樣地，散文的寫作也陷入了同樣的境地。

中國大陸，一向倡導“大散文”，從古至今，大而無當，最空洞的那種，表達一種非主體體驗的“無我”，儘管，隨著人們個體意識的甦醒，這種狀況似乎有所改觀，但是，所謂的“小散文”——無非即一種側重“自我”和“小我”的性靈派創作，這種創作以“親情、愛情、友情”和“養花種草”、“喝茶飲酒”、“談禪論道”等為內容，堅守文學的自律和純潔散文品質，當然，這也包括遊走散文——似乎並沒有走得太遠，也就是說，散文寫作者自己也沒有體驗和感受到自己真正的真誠，究其本質，是缺乏，既缺乏知識的積累，又缺乏生活的歷練，更缺乏對真正文學現實的辨別和感受能力。

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