“希明，你上次下來的時候，可沒有說這裡有這麼大。”我說。

“我上次下來，根本沒有什麼準備，身上就帶著一個勉強能夠用來照明的一次性手電筒，根本就看不清楚周圍的情況。”雲希明說。

“你說的中間有一個密室，但是沒有們門，指的就是這個麼？”我問，同時指了指身後的一個看上去像是一個大柱子一樣的東西。

“就是這個，看上去，像是一個房間，這個大小也像，但是我們有找到門。”雲希明說。

我們繞著那個巨大的柱子走了一圈，這是一個八面體的大柱子，終於在最後一面看到了一些字。

“這上面有字。”大哲說。

“胖子，我們又不是瞎子，都看見了。”雲希明說。

“這上面寫的是什麼古文字啊。”閔瀾問。

“這是漢隸，其實西漢初期仍然沿用秦隸的風格，但是到新莽時期開始產生重大的變化，產生了點畫的波尾的寫法。到東漢時期，隸書產生了眾多風格，並留下大量石刻。漢隸在筆畫上具有波、磔之美。所謂波，指筆畫左行如曲波，後楷書中變為撇；所謂磔指右行筆畫的筆鋒開張，形如燕尾的捺筆。寫長橫時，起筆逆鋒切入如蠶頭，中間行筆有波勢俯仰，收尾有磔尾。這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法俱備，筆勢飛動，姿態優美。在結構上，有小篆的縱勢長方，初變為正方，再變為橫勢扁方漢隸具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度。隸書對篆書的改革包括筆畫和結構兩個方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調正筆畫斷連。省減筆畫結構等等。其中以橫向取勢和保留毛筆書寫自然狀態兩面點最為重要。橫向取勢能左右發筆，上下運動受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使漢字筆畫產生了粗細方圓。藏露等各種變化。還有字距寬。行距窄也是其章法上的一大特點

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