一個非常不明顯的高音讓樂曲的風格變化，同時，前面的心理暗示已經足夠到位，這時再變化曲調，將伏筆完全釋放出。

這絕對是一種非常厲害的操作。

因為不僅僅是音樂這一個領域，包括心理學和其他領域的東西也都一同包含其中。

江思安想，如果是她，恐怕是不會想到另闢蹊徑，使自己的音樂更為震撼的。

其實從開頭到現在，何良的曲調總共也沒變化幾次，每一次變化，幾乎都是高丨潮丨的伏筆。

可以說，他的伏筆埋了太多，這一次次爆發，雖然能抓住人心，然而太多的話，也會使人疲憊。

因此，他用了一段舒緩的旋律，不僅為了繼續埋下伏筆，也為了積蓄力量，等待下一次的爆發。

而到此，才不過過去了幾分鐘而已。

這個全域性的把控，也不知道是考慮了多少次，才能做到現在這個樣子，讓人一聽就覺得好聽的樂曲，確實很棒，可是那樣也會很容易的被遺忘。

就算再怎麼常去聽，背的再熟，也會有被遺忘的角落。

而何良的這種反其道而行之，不能說是經久不衰，至少，也能讓大家覺得心裡的某個地方會記住這首曲子。

這是一種更為深層的洗腦。

聽過了這種反著來的歌曲，再聽其他的曲子，就不會覺得有什麼好聽的了。

如果說何良的腦子真的額可以算計到這一點的話，那麼江思安只能說，太可惜了。

可惜了這麼好的天賦，不去做自己這行。

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