尤其是《帶上她的眼睛》，很不好拍，除非跟《地球大炮》同時改編…

劇情描寫不多。

重點是地殼深處的描寫一切都融化成岩漿翻滾著，整個地球壓在她的身上，而她將一個人在那個狹小的空間度過餘生剩下的五六十年，和外界沒有任何聯絡。

這尼瑪怎麼改編？

不過，《球狀閃電》就不一樣了，可以做好幾個系列片…

《球狀閃電》誕生有個小故事，05年的時候有次劉慈欣右肋下方劇痛，心想這肯定是得了肝癌，過於內斂的他沒去醫院，跟誰也沒說，而是咬牙忍痛伏案寫出了《球狀閃電》，作為最後的遺作。、

小說寫完了，還是去醫院檢查了一下，才知道其實只是肋組織增生，打兩針抗生素就好了的小病，簡直是黑色幽默。

古人云，死生亦大矣。

正因為如此，老劉當時把全部的生命能量都灌注到了《球狀閃電》裡，這是他情之所至的作品，裡面充滿了冷酷的命運和頑強的抗爭，甚至寫出了量子態的彼岸世界。

《球狀閃電》帶有大劉對生死的考慮：人死亡的過程就是從強觀察者，變為弱觀察者，再變為非觀察者的過程。

至於《三體》…

說一下《三體》誕生的背景，《球狀閃電》後，劉慈欣風格有了些變化，三體故事是劉慈欣攢了多年的最宏大的構想，一直沒有實現的信心，經過《球狀閃電》，覺得有什麼可顧慮的呢？

於是我們看到了狂野的《三體》寫作方式：紅岸工程，智子工程，三體遊戲，ETO，宇宙社會學，面壁計劃，黑暗戰役，黑暗森林，執劍人，掩體計劃，黑域計劃，二向箔，小宇宙…隨便一個設定其實就夠支撐一部長篇小說了，他一下子就用了好幾十個，一點都不心疼，用大量的牛逼概念轟炸讀者，讓讀者的閱讀體驗在持續的震驚之中爬升到不可思議的高度。

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