“你得有拍攝、製作方面的經驗，而且要對劇本所有環節做到胸有成竹，我不可能投資一個只會誇誇而談的人，我問你鏡頭數量、機位架構，你一竅不通，憑什麼讓我投資你呢？”

“我們有經驗，有實戰，業內各個公司的特徵，都是比較瞭解的，我們的最終目標是打造一支超過十個導演團隊的公司，保證每年推出的作品超過十二部！”

“監製不應該等同於教練，更像是一個陪練。其實很多新導演思維比較活躍，其實創作者還是要跟進時事程序的，你不能總把自己記憶中的東西強加給現在的觀眾。”

“舉個例子，現在的牧區，沒人騎馬，也沒人用臉盆吃飯，你要拍牧區就不能按照自己假想的發揮，你得稍微有點生活！”

“就好像好萊塢拍中國，永遠是符號性質，神秘的東方，就連《2012》，我們看到的中國依然特別原始，刀耕火種，這就叫美國資產階級對中國的幼稚想象…”

“文藝創作是時事的影子。包括我在內，很多時候會陷入一種偽精英的優越感，總認為自己瞭解的才是觀眾願意看到的，其實真的不是這樣，觀眾永遠比你想象的要聰明！”

“所以現在的古裝劇很多，優秀的時裝劇少得可憐！”

“我們也收了很多現代劇的劇本，我發現了，他們的落腳點就是談戀愛，因為他們真的沒有生活，體會不到屬於大多數普通人的悲歡苦樂，所以最後無論什麼職業劇，最後都寫成了愛情劇。”

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