是有些心虛的，當看到紙上的文字時，全然愣住了。

“李琊”“妹妹崽”“山茶”“卡蜜莉亞”，抬頭在變化，卻始終寫給一個人。

這些是數不清的信，有關切的問候、講述枯燥的生活，還有一筆寫到尾的思念，彷彿寫的人陷入了巨大的苦痛，偶爾標點符號都消失了。

又好像不是信，有不同墨水劃出的刪改的線條，一些小詩，情-色般對幻想的細緻描寫。

文學是天底下最令人著迷的謊言，懵懂無知的人最易落入陷阱。至少李琊此時甘願懵懂無知。

這些字句裡，寫她無聊的青少年式搭訕，寫她索吻如赴死，寫她絨絨的腋下的毛、蜷曲的腳趾，寫她以斐波那契螺旋線丈量而捏出來的迷人的腰窩。一撇一捺都是愛的告解，冷峻又溫柔，寫出來的比她知道的自己還要璀璨，也更加頹唐。

近百頁的手稿並不連貫，加之許多塗抹痕跡，讀來頗為耗神。李琊看完時，掛鐘的時針已指向四，她裝好“寫作資料”，儘量不留痕跡，然後走出公寓。

*

小型階梯教室，講臺上的人低頭看講稿，沒有注意到上方的門開啟又合攏，戴燈芯絨鴨舌帽的女人貓著腰在最後一排坐下。

葉釗在黑板上寫下俄語單詞，將粉筆拋回凹槽，轉身說：“這裡提到了‘集體文學’，基於當時共產主義理想的環境，蘇聯作家們會每隔一段時間聚會，互相交流，修改那些生硬的作品，使他們變得成熟，更符合主流。現在我們知道，成熟和迎合恰恰是文學書寫的大敵，生硬和獨立才是文學語言最重要而且必須保留的部分。但在當時，他們得去掉政府不喜歡的部分、大眾不喜歡的部分、編輯們不喜歡的部分、同伴不喜歡的部分，儘量符合國家學說、民族學說、大眾共識。於是產生了所說的官方文學，它從修辭風格上而言是資產階級文學，枯燥無味，且聽命於各式各樣的國家學說……”[20]

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