秦茗玥看著福伯手裡的兩張畫像，畫紙上的條紋看來，明顯是上好的宮廷宣紙，從人物畫像的手法來看，畫這兩張圖的顯然是一個人，而且畫工顯然是爐火純青，就跟畫這像的人親眼見過秦茗玥一樣，將她的一眉一眼，神情氣質都畫的栩栩如生，別無二致。

一張是被世人都熟悉的左相府四小姐的臉，她閉著眼睛躺在效忠王府攬月閣亭子裡的躺椅上，玫瑰紅色的衣衫隨風飄擺，青絲遮住了她的半邊小臉，嘴角掛著一絲甜美的笑意，長長的睫毛遮住眼簾，睡的香甜，讓見者不忍打擾。

另一張臉是她現在的真容。大紅的鳳冠霞披，頭上是龍鳳呈祥的紅蓋頭，看不見她的臉，只是那身段舉止都絕對是她無疑。身後的背景是一頂大紅的花轎，前面是不夜城郊外的那所別院。這張畫像正是她第二次大婚的時候畫的。

兩張畫像，不算太新，也不是太舊，顯然是被人經常拿出來看，有著些微摩擦的痕跡。

看著這兩張畫像，秦茗玥瞪大了眼睛，她就算再眼冒，這兩張畫像也絕對是她無疑。這根本就是不容置疑的。不怨福伯在看到郝蓮的時候難以啟齒。而且畫工和手法讓她陌生，絕對不是她的任何一個夫君的手法。

冷情的手法偏柔美，玉清的手法偏清冷，燕初顏的手法偏張揚，楚離歌的手法偏細膩，楚輕離的手法偏嚴謹，夜蘭昔的手法偏內斂，冷傾憐的手法偏高貴，郝蓮的手法偏華美，她自己的手法雖然多變，但還是多偏飄渺。

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