壁畫臨摹師，是壁畫藝術殿堂中頗為神秘的一族。

如果說起“臨摹師”的名聲，張大千無疑是壁畫臨摹者中最為顯赫的一位，他在上個世紀四十年代初，曾經在敦煌莫高窟一共創作了276幅臨摹畫。

臨摹壁畫，主要就是為了儘可能定格壁畫的現狀。

曾經有一位敦煌壁畫臨摹大師曾經說過：“哪怕高畫質拍照技術再先進，也不如走進洞窟臨摹，照片是‘死’的，畫卻是‘活’的，臨摹者不僅要領會古代畫工的精髓，更要用心去創作，下筆才會富有生命力。”

當然，除了高畫質照片不夠“傳神”之外，最主要的原因還在於，數字化採集的影象畢竟有偏差，壁畫的細節還是要用肉眼去觀察比對才更精確一些。

據傳聞，壁畫臨摹有一套非常嚴格的標準，有人臨摹三五年之後，作品仍然得不到單位的認可，最後只能被當作是廢品。

而這套標準被簡稱為“三查四檢”，最嚴苛的時候，要用卡尺去測量作品中人物臉的邊線到耳部的距離，“非常準確才算成功”。沒有先進的測量工具作為輔助，這樣嚴格的訓練，練就了壁畫臨摹師的“火眼金睛”。

也正是由於壁畫臨摹的嚴苛，一般情況下，年輕的壁畫臨摹師很少能夠單獨作業，這也是為什麼向南看到小萱在臨摹壁畫時，那麼驚訝的原因。

“向南，你來了。”

葛東河正回貼了一片起甲的壁畫，看到向南一臉驚詫的模樣後，他轉頭又看了看正專注於臨摹壁畫的小萱，頓時明白了過來。

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