儘管明成化鬥彩雞缸杯價值不菲，讓一向謙恭的田間都變得有些失態，然而，雞缸杯的受損程度並不算複雜，尤其是對於剛剛修復過一個碎片多達四十多塊的清乾隆豆青暗刻螭龍紋鳳尾尊的向南來說，幾乎都不用花費太大的精力。

只是看到全程待在一旁的詹姆斯，一副緊張兮兮的模樣，向南才不得不放慢了一些修復速度，但也是稍稍拖延了一點時間罷了，等到太陽將將落山的時候，向南便將這隻碎成七八瓣的小小的雞缸杯，給完美修復了。

“哦，上帝！簡直是出神入化，無與倫比！”

雞缸杯剛剛修復完成，詹姆斯就小心翼翼地將它捧在手心裡，翻來覆去地仔細端詳著，嘴裡則不停地讚歎著，“向先生的文物修復技術，太神了，一點也看不出修復痕跡！”

“謝謝詹姆斯先生的讚美。”

向南一邊收拾著有些髒亂的工作臺，一邊轉頭微微一笑。

事實上，在國外博物館裡，無論是古書畫還是古陶瓷修復，採用的大多都是考古修復。

比如說這隻雞缸杯，如果是在國外的博物館裡，那麼，修復師最多就是將碎片拼對粘接起來，絕不會再去作色、仿釉，有時間，連殘缺部位都不一定會補配齊全，以求讓前來博物館旅遊的文物愛好者們，看到“最真實的文物”。

但民間的收藏家所秉持的理念則完全不一樣，他們收藏文物，大多是為了欣賞古代藝術，如果只是將碎片粘接起來，不做任何修飾，哪裡還有什麼藝術美感？

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