瓦爾特·克雷默爾上課時，埃裡卡發了無名火，她自己也弄不明白，因為有一種感覺攫住她。她幾乎還沒碰他，學生就明顯地退步了。如今克雷默爾憑記憶演奏時，總出錯，被不愛的人逼著，他在演奏中途停頓，甚至找不著調！瞎轉調毫無意義。他離應該演奏的A大調越來越遠。埃裡卡感到裹挾著有尖角的碎屑、廢料的一次雪崩向她襲來。對於克雷默爾來說，這堆廢料是令人高興的，是壓在他身上的女人的重量。他那與能力不同步的音樂願望被引開了。埃裡卡幾乎不張嘴地警告他說，他正好褻瀆了舒伯特。為了補救和鼓勵這個女人，克雷默爾想到奧地利的高山和深谷，想到這個國傢俱有的自稱可愛的東西。舒伯特，這個學究，雖然沒有研究，然而已經隱約感到了這一點。然後他又開始演奏。那是一首超越他所處的那個時代的畢德麥耶爾風格畢德麥耶爾風格，1815—1848年間德國的一種文化藝術流派。的一首A大調奏鳴曲，是同一位大師的一首德意志舞曲中某種狂熱的東西。不一會兒他又中斷了，因為他的女教師譏笑他，說他還沒看到過一處特別陡峭的岩石，一個特別深的峽谷，一條特別湍急的溪流奔騰穿過峽谷，或俯瞰一個宏偉壯麗的新拓荒的湖泊。舒伯特表達出的是如此強烈的對比，特別是在這個無與倫比的奏鳴曲中，不是表現，比如說，在午後柔和的陽光下，喝下午茶時寧靜的瓦紹瓦紹，多瑙河畔的狹長谷地，重要的葡萄種植區……如果是涉及到莫爾多瓦地區的話，那更多的是由斯美塔納斯美塔納，捷克民族樂派的奠基人，歌劇和交響詩作曲家。表現出來的。現在問題不是關係到她，埃裡卡·科胡特，這位音樂障礙的克服者，而是關係到奧地利廣播樂團的星期日上午音樂會的聽眾。

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