維亞茨馬和布良斯克①；接著，泥濘時期來到了②。一九四一年十月中旬，奧斯卡也開始在爛泥地裡使勁挖掘。讀者或許會原諒我把中央集團軍在泥濘地裡的戰果同我在莉娜-格雷夫太太的那片無法通行、同樣泥濘不堪的地區內所取得的成果作對比。在離莫斯科不遠的地方，坦克和載重汽車陷在泥裡，而我也同樣陷在泥裡；在那裡，車輪仍在轉動，翻起爛泥，而我呢，也不善罷甘休——我在格雷夫太太的泥濘地裡成功地攪出了泡沫。此話一字不假，雖然如此，佔領土地卻談不上了，不論在離莫斯科不遠的地方，還是在格雷夫寓所的臥室裡——

①1941年10月，納粹德國進逼莫斯科，在此二地圍殲兩支蘇聯部隊。

②1941年10月6日，蘇聯境內開始降雪，道路泥濘。此處比喻納粹德軍攻勢受阻。

我始終還不想放棄這種對比：正像未來戰略家們將從搞糟了的泥濘作戰行動中吸取他們的教訓那樣，我也從同格雷夫太太這種自然現象的鬥爭中得出了我自己的結論。我們不應低估第二次世界大戰中本土戰線上的種種行動。奧斯卡當年十七歲，儘管有過少年時的胡鬧，卻在莉娜-格雷夫那片看不清全貌又隱伏著危險的演習區內被訓練成了堂堂男子漢。我現在放棄了同軍事行動作類比，轉而藉助藝術家的概念來衡量奧斯卡的進步。我於是說：瑪麗亞在具有幼稚的誘惑力的香草霧裡勸說我運用小巧的形式，使我熟悉了諸如汽水粉和採蘑菇之類抒情詩體，那麼，在格雷夫太太的酸性強的、多層次結構的雲霧圈裡，我學會了作那種寬廣的敘事詩式的呼吸，這使我有可能在今天把前線的戰果同床上的戰果相提並論。音樂！從聽瑪麗亞稚氣的多愁善感的然而又是那麼甜蜜的口琴吹奏開始，我一步登上了指揮台，因為莉娜-格雷夫為我提供了一支管絃樂隊，編制大而全，這樣的樂隊恐怕只有在巴伐利亞或者薩爾茨堡才能找到。在樂隊裡，我學會了吹、彈、奏、撥、拉，不論是通奏低音還是對位法，不論是十二音體系還是傳統和聲，我全都掌握，還有諧謔曲的引子、行板的速度，我的激情表現得既刻板枯燥又柔和流暢；奧斯卡讓格雷夫太太這支樂隊盡情發揮，然而他始終不滿意，雖說不是沒有得到滿足，就像一位理所當然也有此感的真正的藝術家那樣。

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