在上次流浪途中遇到的人，

如果在這一次流浪時又遇到了，

彼此會認得嗎？

就算認得了，會願意相認嗎？

會願意以上次流浪時，

那種相遇的方法，再相遇一次嗎？

拍電影，很多部分是勞力，不是腦力。

德國大導演荷索，曾經用力把一艘油輪拉到一座山的山頂上，拍成了“費茲卡拉多”。日本大導演黑澤明拍“亂”的時候，戲裡所有古代大將軍的內衣褲，都要比照博物館裡真的古物，一件一件手工縫好，給演員穿。電影界的神經病絕對很多，不過反正大家都很神經，不必互相拆穿。

*

我進UCLA電影所以後，才算開始了我的勞力生活。燈光課的第一天，老師叫大家把自己準備的工作手套拿出來，當我把我那雙棉織手套拿出來的時候，燈光老師嘆了口氣：“這雙手套很不錯，如果戴這雙手套來搬大燈，你只會被燙傷個十幾次而已。”

“那……十幾次以後呢？”

“十幾次以後，你的手應該已燙成死皮，會自動隔熱了。”

燈光老師說完，從腰後扯出一雙翻牛皮手套，建議我們採用，他順便提醒我們調整燈光角度的時候，千萬小心別把臉貼到燈上去，除非我們想直接變成“歌劇院裡的那個魅影”。

搬大燈確實很吃力，調整大燈方向也很驚險，像快被烙鐵逼供那樣，熱氣逼人。好萊塢當然早已發展出不燙的冷光燈、輕盈的燈，只是這些先進的裝置，當然不會出現在我們這種窮教學單位。UCLA雖然有點經費，但還是買不起新的器材，我們常常很感激的收下好萊塢淘汰不用的各型原始巨大怪物裝置，有的升降型攝影座古老得像中世紀攻打城堡用的雲梯車一樣，拍完那個鏡頭，攝影師如果能安全降落地面，已算一樁成就。

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