每一次創作的狀態不可能都一樣。

四十本書，就是四十種狀態。

每次我回憶起「愛情，兩好三壞」的創作過程，我就感覺到強大的痛苦。

真的，很多的痛苦。

細說從頭。

我的經紀人柴姐自己開了間戲劇製作公司，每年都總要拍點東西，想要我寫一個關於愛情的偶像劇（請問還有關於其它主題的偶像劇嗎？）。我說好，當然好，因為看起來很好賺，二十集劇本用乘法乘一乘，收入比寫書來要猛太多了。

然而編劇不是一個人的事，是一堆人的事。

我的劇本導演要認同，製片要認同，一起開編劇會的人也得點頭。這顯然與我一個人就能決定書的內容長什麼樣子的慣性相差很多。

要幹編劇，除非交一個編劇女友，就只有認真做事前功課。

當時我看了可稱為嚴重負面教材的幾齣臺灣偶像劇（對不起我不想點名，因為我鄉愿），也看了兩出我覺得很好看的日劇（前女友、冰上悍將），並仔細跟著日劇一邊看一邊寫下它的分鏡與所需秒數，領會「時間」的感覺。

最後我有了兩大關於電視戲劇成功的結論。

第一，非得要有一首超級厲害的主題曲不可，例如101次求婚。東京愛情故事（超級經典，無與倫比）。前女友。冰上悍將。流星花園我沒看過，但「情非得已」真是好聽。

第二，就是我寫在「愛情，兩好三壞」新改版書序中，一大堆關於純愛小說成功的鐵則。而我寫愛情兩好三壞，偏偏很大的程度是向亂不真切的純愛小說挑戰。

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