夏天完全過去了，武藏野的；櫪樹和樅樹林，已經是一片初秋景色。

隨著時日的過去，酒句鳳嶽所作的畫，也漸漸地向著使我滿足的方向發展。鳳嶽本來就是具有著這種才幹的人，他在臨摹方面的能力，簡直使我有天才之感。他已經參透了玉堂的筆法，不論是樹木、岩石、斷崖、溪流、飛瀑以及人物的線條，分別近景、遠景的幹筆和潤筆的不同筆法，以至草灰描法的特徵等等。都能夠在紙上靈巧地表現出來了。

可是，也不能否認，要真的和玉堂一模一樣，其間還有著一段距離，他那種直感地掌握事物的方法，還沒有完全學象。無論如何，總還是受著在腦子裡塑造的自然形態的牽制，不管怎麼樣努力想掙開這種牽制，可惜就是不容易做到。

不過，這也是沒有辦法的事情，鳳嶽儘管在模仿上有著過人的才能，但在精神上卻是沒有個性的，同樣是文人畫，象竹田或大雅那種與實物一般無二的寫實性的畫風，也許還可能辦得到，但要達到浦上玉堂的境界，我看恐怕還有些困難吧。

由於過分地拘泥於細部的遠近感，因而就無法表現出玉堂所特有的那種在奔放的筆致中體現出遠大的空間距離的魄力。在構圖上也缺乏一種緊密感，這是鳳嶽製作幾十幅“玉堂”作品的過程中，我一再地為他提出的意見。

但酒句鳳嶽確實很努力，在每一次聽到我教他的話時，他總是眼睛睜得回回地盯住著自己的作品，彷彿要把它吞下去似的，運筆也就更加出神入化了。他那長長的頭髮亂蓬蓬地蓋在額角邊，高高的鼻子上閃著油光，瘦削的面頰上、筋肉都變得僵硬了。他的身子向下彎曲，把全副精神都凝集在宣紙上了。

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