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面對一眾圈內前輩，這樣左一句右一句‘先生’、‘您’的恭稱，王小濤被弄得很不自在。

但是沒辦法，在這些真正把古玩當做生命的前輩們心中，圈子裡不論年紀大小，達者為先，於是他只能是無奈的接受這樣的恭稱。

對於這幾位古老的老夥計們，所拿出來的全部東西，王小濤都根據腦海中響起的鑑定聲，那所呈現出的從製作開始到流傳至今的一幕幕畫面，逐一給出了詳細的鑑定情況，以及一錘定音的鑑定結果。

“梅瓶出現於唐代，盛行於宋代，器型一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部長而接近於只想，底部比較小，器型的最小直徑在肩部之上至口下部，處理手法多樣，常有稜角分明的轉折，各地磁窯都有燒製，但以景德鎮青花梅瓶最為精湛。”

“明代的梅瓶造型，比例偏低，口部圓渾厚實，沒有明顯的線角轉折，肩部向上抬起，線條飽滿有力，腹部之下呈垂直裝，足部結束部分稍向外撇。肩部有青花楷書‘內府’二字，當屬宮內用器。”

“清乾隆梅瓶則以肩部豐滿著稱，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直，著重圖案化，龍紋較為死板。”

“嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短髮展，有的向瘦長髮展，胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，但釉的質地較乾隆時期有所下降。”

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