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《活著》的成功，讓於華信心大增，堅定了未來的寫作路線。

小說的出版，也讓他拿到了大筆版稅收入。

前有莫唁，之後有陳中實，現在又有於華，幾人在《最文學》上發表後的成功讓作家們意識到《最文學》已經在文學期刊雜誌的市場份額中佔據了統治地位，也讓這份雜誌成了作家們發表大作的第一選擇。

趁著熱度，最文學出版社又推出了《最小說》雜誌。

《最小說》和《最文學》相比，不同之處在於《最小說》並不講究文學性，而是更看重通俗性，也就是更注重故事和讀者的閱讀體驗。

近年來，純文學的天地似乎漸漸被陰影籠罩。除了那些早已在文壇上站穩腳跟，擁有自己忠誠讀者群的作家，大部分的新銳作家，他們的作品在問世後，卻如同落葉飄零，銷量黯淡。這也成為了眾多出版社在權衡利弊後，對純文學作品敬而遠之的原因之一。

與此同時，通俗文學的浪潮卻如狂風驟雨般席捲而來。在八十年代的尾巴上，通俗文學尚只能算作是純文學舞臺上的配角，其光芒尚不足以與純文學爭鋒。然而，當時間的指標指向九十年代，局勢卻發生了翻天覆地的變化。通俗文學如猛虎下山，攻守之勢逆轉，儘管尚未能摘得文壇的桂冠，但其勢頭之猛，已足以讓純文學感受到前所未有的壓力。

在香江與灣灣的文學熱潮中，金庸的武俠世界、三毛的浪漫情懷、瓊瑤的纏綿情感如潮水般席捲而來，它們如璀璨的星辰，照亮了通俗文學的夜空。這股風潮迅速蔓延至內地，催生了無數類似的通俗作品，它們以淺顯易懂、引人入勝的特性，迅速佔領了市場，發行量如火箭般飆升，使得純文學作品在銷量上顯得捉襟見肘。

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