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當然，專案擴大後，具體的建設問題就不需要李景霖來考慮了。

專心將文化藝術基地做起來就足夠。

而從文化藝術的角度來說，能搞的著實不少。

跳五猖，打社火，棲霞龍舞麻雀蹦，東壩馬燈跳噹噹。

從節日慶典類的秦淮燈會，到手工藝品的仿古牙雕，雲錦，金箔，金陵剪紙。

再到藝術表演的方山大鼓，高淳民歌。

古琴，古箏，琵琶的相關流派更是相當之多。

能夠體現當地民俗風情的元素相當之多，根本不愁。

反而是如何能夠更加的大眾化，流行化，這才是最需要思考的。

對於這些，李景霖並沒有打算親自去做。

而是在整合完藝術傳承基地後，作為課題，留給藝術基地的本地藝術家來做。

唯一做出的硬要求，那大概就是

選出了一批純新人。

90後，00後，有的是隻工作沒幾年的，有的是剛畢業的。

讓年輕人去想著怎麼將這些民間音樂拿到網際網路上去整活兒，一定是有奇效的。

而像是藝術傳承，培訓等文化，理論，學術方面的內容，則是交由一些資歷深厚的教授與文藝前輩們來做。

旋即，李景霖便找上了本地民族歌舞團，以及本地學校中，深耕於民俗文化和民族音樂的院校教授。

和眾位大佬達成協議，讓歌舞團的老師們時不時的來到藝術基地這邊進行教學，講課，並且擔任文化藝術顧問等等。

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