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1837年8月30日的白金漢宮音樂會，是一個音樂史上幾乎不可能複製的奇蹟，以致於人們往往稱它為“維多利亞的音樂加冕之夜”。

音樂史研究者們常說，倘若把歐洲當時的音樂天才繪成一張星空圖，那麼那晚的白金漢宮便是銀河坍塌的地點。

門德爾松、肖邦、李斯特、塔爾貝格、老約翰·施特勞斯、克拉拉·諾韋洛、約翰·布拉漢姆、亨利·布拉格羅夫……

這裡的每一個名字，單拎出來都足以撐起一個樂派，而他們竟然在同一晚登上同一個舞臺。

白金漢宮音樂會陣容之盛，堪比奧林匹斯眾神降臨。

然而，當夜真正的巔峰，不是任何一位獨奏家，而是那位被後世稱為“帝國之耳”的男人——亞瑟·黑斯廷斯爵士。

亞瑟·黑斯廷斯的《威靈頓進行曲》，在音樂史上具有雙重意義。

一方面，它是19世紀軍樂傳統的集大成者。從貝多芬的《威靈頓的勝利》到門德爾松的《蘇格蘭交響曲》，都可視作它的遠親。

另一方面，《威靈頓進行曲》的直接影響同樣是巨大的。

翌年，老約翰·施特勞斯在維也納出版了改編自《威靈頓進行曲》的《英倫軍號圓舞曲》。

門德爾松在信中提到：“倫敦在那一夜聽懂了和聲中的道德韻律。”

李斯特則帶著那份震撼回到巴黎，寫下《英雄詩章》系列的初稿。

甚至連年輕的勃拉姆斯，後來聽老一輩描述此夜盛況時，也在筆記上寫道：“那是鋼琴、管絃與人心的三位一體”。

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