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臨摹的？

總不能是《富春山居圖》的真跡吧？

這怎麼可能？

身為世家子弟，蕭飛從小也跟著爺爺學鑑別古玩，當時，老爺子也和他提到過一些華夏曆史上遺失的國寶，其中就有黃公望的《富春山居圖》。

不過，民間傳說這幅畫的真跡被某一任藏家給焚燬了，現存於寶島故宮博物院的那一幅有人說是臨摹的，也有人說是從火中搶出來的殘卷。

趕緊小心翼翼的將畫卷展開了一部分，只一眼，這畫就真了七分。

蕭飛打小就被蕭銘棟抱在懷裡，一點一點的聽爺爺講古玩字畫裡的門道，也曾手把手的教他如何鑑別真偽。

對黃公望的畫作，蕭飛並不陌生，蕭銘棟在世的時候，也好收藏古玩字畫，家裡的好東西有不少，其中黃公望的作品也收了一副《天池石壁圖》。

所以，對黃公望的繪畫技法那是瞭然於胸，在風格上，黃公望發展了趙孟頫的水墨畫法，並上追董源、巨然，多用披麻皴，晚年大變其法，獨具一格。

其作品主要有淺絳和水墨兩種面貌，他的淺絳山水，煙雲流潤、筆墨秀逸、氣勢雄渾，水墨山水，蕭散蒼秀、筆墨灑脫、境界高曠，其韻致甚至要高於趙孟頫。

而這副《富春山居圖》無論是在繪畫技法上，還是在神韻上，全都沒有半分錯的地方，尤其是黃公望的披麻皴法，旁人是學不到其中神韻的。

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