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漿糊是一次熬成膏塊，需要取用的時候挖出一塊來再加水調和熬製成不同濃度即可。

不過調和之前漿糊墩還有一個自我陳化的過程，正好趁這個過程“解畫”。

這個過程是周至新命名的，以往的修復工程用不著，直接將畫心部份裁下來，再揭去正面的壓條，後面的背裱，命紙，只留下畫芯就算完成準備工作。

但是現在不行了，沈周的畫用的明錦，大小也該算是文物，可不敢隨意丟棄。

就連背後的命絹和託背也是看著平平無奇，實則年代久遠，因此新的揭裱工藝對待這些古畫需要非常慎重，能夠保留的儘量保留，能夠儘量保留整體的，就保留整體，不要弄碎。

這無疑就增加了前期工作的繁瑣程度，好在三幅畫的處理工藝完全相同，加上週至現在技術已經十分精湛，尤其是處理過各種珍本名畫，心理這一關已經千錘百煉。

如大邑淘宅得來的幾幅古畫，畢摩洞《奢香夫人像》這種斷裂剝落，碎毀得一塌糊塗的畫都能夠修復，這三幅狀態其實還算不錯的畫作，從修復難度來看簡直毫無壓力。

很快三幅畫的畫芯就給剝離了下來，剩下的裱錦，託背紙，命紙，壓條等材料，也被周至小心翼翼儘量完整地取了下來，貼在風牆上，並且一一在旁邊做好了標記。

剩下就是清潔畫芯。

《杜甫詩意圖軸》雖然大，但是畫面相當乾淨；主要是修復一些裂紋，破損；《白描道君像圖》雖然年代久遠，但是畫面相對較小，且在清代經過一次妥善修復，現在就是清洗畫面，重補舊傷，修復裱料邊角。

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