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在元魏，倡優伶伎與匠戶皆屬賤籍，無故不許轉籍，所以子孫後代大都得從事這個行當，社會地位極其低。

若是男的就只能奮力拼博由樂入吏，最好當上樂官，哪怕從九品的都行。

女的當官是別想了，便是內廷選宮女也只選良家子。但也不是沒有出路：若是容貌出眾的，可以嫁給庶族，士族，以及官員當姬做妾，有很大的希望可以翻身。

所以便是李承先和高文君帶過來的這些正經路數的樂師，也照舊將李承志這種年少多金、才貌出眾、不但有官身，而且無一妻半妾的少年郎當做肥肉。不論他入了哪一房，不論男女老少，皆是雙眼放光，房內的氣溫都能憑空升高好幾度。

特別是那些已成家的：他們這輩子算是毀了，但誰家還沒有一兩個女兒？

李承志在屍山血海裡都走過，自是不會不自在，就是有些影響操練的進度。大致轉了幾圈，看一切井然有序，他就不怎麼進去了。

至多也就在躺在園中的樹蔭下，聽哪裡練的不妥，或是突發其想有了靈感，才會進去指點幾句。

還真就得他指點：古典音樂中就沒有“4”和“7”這兩個半音。像箏、笛這種本土樂器，就沒有專奏這兩個音的琴格和孔洞，都需要特殊的技巧才能演奏的出來。

琵琶嗩吶這種外來品倒是可以，但高文君一個人忙不過來。所以李承志還得時不時的用嗩吶給他們演示這兩個音符的聲色。

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