這一場是逃難的男主和女主演已經相愛後，女主角喜歡上了這個英俊有才氣的青年，但她自卑，而女主角的父親也不喜歡青年，至於他，他要說服她，讓她知道自己的心。

這個劇本估計是曾導隨便拿的，後世也沒有拍出來，是莊欽並未看過的電影，但他已經把要拍的這場戲吃透了。

他和女演員趙藝靈坐在片場的矮凳上對臺詞，曾導讓他們不要對了：“老是對臺詞做什麼，聊點別的啊，記住你們看這場戲本子的第一感覺，對對方的感覺，”他轉向莊欽，“前天跟你說的，你那種方式不對，要改，知不知道？”

莊欽點點頭，表示明白。

曾導並沒有強制性的讓他改成另一種既定的方式，只是說他現在這樣，太危險了。

“一個訓練有素的演員，應該有很好的控制能力，能控制自己的表演一演完立馬跳戲，不管在演戲的時候入戲有多麼的深，一演完立馬從戲中跳脫出來，瞬間迴歸現實。而不是像你這樣，你用的是潛意識，這很好，能演出最自然的效果，很多人還沒有到你這種階段，但實際上不能一直呼叫這種潛意識，一部電影裡有那麼精彩的幾場戲是用這種方式的，就足夠了。你要學的是技巧。”

如果是拍感情戲，比方法派更容易陷入角色自身的感情，如果是拍有精神問題的角色，或者演罪犯，那種背景經歷越豐富的角色，就越危險了。

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