一是用第三人稱，寫陳明禮從記事到52歲的“現代進行時”。

二是用第一人稱，寫52歲的陳明禮追憶中的軍戶寨史；我將以最濃縮的筆墨，鉤沉那滄桑如煙的歷史在陳明禮靈魂中留下的記憶碎片和折射之光。

待全書過半後，第二人稱的“你”也會不可遏制的蹦出來！這絕不是對《靈山》的東施效顰，而是主人公在內心獨白時，靈魂中幾個“我”站在不同角度“爭吵、撕鬥”時，那個“你”將擋也擋不住的非要跳出來！

待那個“你”跳出來後，《渭水》就成一個更復雜的“多重奏”結構了；全書也開始奔向最高潮，渭水就一浪高一浪的真正“騷動”起來了……

唉，兩年來最費神的一直就是結構問題！

噢，再補個例子：餘華一九八六年十一月至一九八七年一月號發表於《北京文學》的成名作《十八歲出門遠行》，我認為無論在思想和藝術性上都遠比他的《兄弟》要好得多。

三、承諾和其它話

我向大家承諾：

（一）儘管我將更多采用一些別樣的手法，但《渭水》還是會越來越好看，雅俗共賞也一直是我的藝術追求；李白、杜甫的名篇其實遠比李商隱的詩好懂得多。

（二）《渭水》絕不會以生硬的觀念圖解來強迫讀者思考；書中不容置疑的藝術真實和引人入勝的生動描寫，將讓讀者在不知不覺間進入深刻思索。當然這前提是讀者真的細讀了。

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