煙雨上中學那陣子，中國莫名其妙地流行起博爾赫斯來，但凡自認為有點品位的文學青年都抱著一套八卷本的博爾赫斯全集猛啃。出於附庸風雅的需要，煙雨也買了套三卷還是四卷的精編本看了一暑假。

當時留下的最深印象是：完全不知道這位老大要說什麼——什麼《曲徑交叉的花園》，什麼《圓形廢墟》，還有什麼《蒲隆地的報告》都是莫名其妙的。甭說中心思想了，連情節是咋回事都搞不清楚。

其實這就是博爾赫斯最大的創作特色之一—他一生沒有經歷過什麼艱難困苦，所有的素材幾乎都來自圖書館裡的第二手資料，所以他的作品充滿了誇張的幻想，完全像是做夢時的囈語。

中學時代的煙雨對這位老大崇拜得不得了，模仿他老人家的筆調寫了不少東西。在收穫了老師、同學和朋友們的無數臭罵之後，煙雨終於明白，博爾赫斯屬於小眾文化，太小眾了，他的作品跟現實之間的距離超過煙雨和他老人家之間的距離。

在文學方面改邪歸正多年之後，博爾赫斯的文集早就被煙雨拋進了故紙堆。經歷過一些人生波瀾的煙雨終於明白，如果諾貝爾文學獎真的發給了這位成天做夢的阿根廷大師，那除非是瑞典文學院的評獎人都做夢去了。

再一位是墨西哥的胡安.魯爾福。

胡安.魯爾福是記者和編輯，不是專職作家，一輩子的作品只有一部中篇、一個短篇集和幾個電影劇本。但就是這麼點著作，卻讓他成為了墨西哥，乃至於整個拉美的文學大師。

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