從這些評論可以看出共同的一點，即這一聯詩的最大優點是樸實、自然，誠如宋人葉夢得所言：“這一聯之所以好，在於不刻意。詩人突然與美景相遇，就很自然地把它寫入詩行，沒有一點點斧鑿雕琢的痕跡，所以一般情況下很難寫出。”

這在謝靈運的詩歌中是難能可貴的。當清談大行其道、玄言詩瀰漫詩壇之際，謝靈運衝破流俗，大力創作山水詩，成為山水詩派的開山鼻祖。自此，“莊老告退，而山水方滋”（《文心雕龍》）。當人們讀厭了義理勝於文辭、平淡無味的的玄言詩，而讀到謝靈運模山範水、典麗清新、細膩優美的詩篇，自然會覺得耳目一新。

但是，謝靈運的詩歌也還是有一定的不足的，如清人吳淇所說：“謝靈運的詩歌用語有不少是自己生撰的，不註解就不瞭解詞義，不註解就不通曉詩意。”有趣的是，在我讀到的有關這首詩的註解文字中，往往就只有這兩句沒有任何註釋。

此外，這種猝然而遇的景緻疾速而熨帖地衝擊了謝靈運的內心。當他從枯索無味的冬日抽離，目睹池塘邊的青青草色，自然會強烈地感受到勃發的生機，聯想到自己處於低谷的運命，不免百感叢生；而柳枝上鳥兒快活的啼鳴，也讓他感悟到生命個體的舒展與自由。來自自然的聲與色、靜與動各自獨立又和諧地沐浴於春光、生息於大地，這些帶給詩人對人生遭際的思考，更帶給詩人慰撫與安寧。

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