日期：2012-03-16 15:05:19

《離魂記》也有幾處細節描寫，相當精緻。如當倩娘與王宙私奔五年後還家，她的父親派家人“驗明正身”時，倩娘“顏色怡暢”，這四字實在堪稱精妙。刻畫出倩孃的健康的生理狀態，暗示出她與王宙五年愛情生活的滋潤美好，和她“病在閨中數年”形成強烈的對照，更刻畫了倩娘靈與肉合一之後的無比愉悅。倩娘回到家裡，與室中的女孩翕然合為一體後，“其衣裳皆重”這一細節描寫，把合體之事交代具體，細膩逼真，毫無罅隙。

唐代富裕人家的女子大多長在深閨，婚姻一般都聽命於父母，無法自主，但一旦與心儀的男子相見，必然會點燃起愛情的火花。一般女子都把這種感情放在心裡，掩埋起來；但是，那個叫倩孃的女孩卻愛得魂不守己，以至感到父母及倫理綱常縱然可以禁錮其身，卻無法禁錮其自由的靈魂，勇敢地產生了與愛人私奔的念頭。正因為想得深了，入迷了，從而精魂隨著愛人的遠行飛走了。這種情況正契合了那種處於熱烈情愛之中、卻無由常相廝守的男女們的特有愛情心理。所以說它情節建立在真實基礎之上。

其實，在那個社會里，私奔只能想想而已，真的做了，就被千夫所指。白居易有一首詩，題目叫《井底引銀瓶》，創作目的是“止淫奔也”。告誡一些女子沒有看清楚對方的品性，就貿然以身相許，與男人私奔，結果，吃了苦果還無法訴說。所以，老白勸告說：

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