對大晏而言，酒後填詞也是一種歡樂的輻射。“蕭娘勸我金卮，殷勤更唱新詞。暮去朝來即老，人生不飲何為？”（《清平樂》從人的生命短促中悟到及時行樂的必要；“蕭娘斂盡雙娥翠，回香袂，今朝有酒今朝醉。”（《秋蕊香》）仍然是同一個調子。這種惋惜時光，年華飛逝，追求享受現實的現象，其實是與當時宋王朝的國運相對應的。他對人世代謝，總帶有淡淡的傷感：“玉鉤欄下香階畔，醉後不知斜日晚。當時共我賞花人，點檢如今無一半。”（《玉樓春》）在《珠玉詞》中許多飲酒詞正好體現了他的那種雍容閒雅、圓通平融的風格，這正是一般喜歡嘆老嗟卑的詩人所不同的所缺少的。唯因缺少，轉成新鮮。

現代人再也沒有這種休閒情緒了，工作的快節奏，使我們在享樂時也適應了這樣的節奏，舞廳裡，燈光閃爍，樂聲陣陣，大家瘋狂地扭動，搖著頭，舉著雙手，節奏越快越刺激，把白天的沉悶工作積累的抑鬱盡情地宣洩和釋放；或者去歌廳裡K幾首歌，也是痛快的。記得十年前，那首《九月九的酒》流行的時候，流浪在外的我們常常拔直喉嚨，歇斯底里地唱著它，幾遍以後，心情為之一暢。而我們的古人呢，節奏遠不如現代人緊張，了卻公家事之後，總是在舒緩的節奏裡，一杯茶、一樽酒，悠然的品味生活賦予的幸福。也許，這樣的生活我們也企求，也渴望，只是再也沒有機會。

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