所以，當時蔣介石重慶政府的唯一戰略思想便是，硬撐下去，誰最後一個倒下去，誰便是這場戰事的最後勝利者。所以，對於葉淺予那樣一大批的藝術界人士，重慶的政界高官們、基本上已經沒有時間對於他們的藝術創作指手劃腳了。政府只能發放一點微薄的生活保障金，以保全這些民國的大藝術家們、至少能在大後方艱辛地活下去。

日期：2012-02-14 14:27:55

如此，葉淺予便於竹床竹戶的一種蕭然和靜的生活中，對於自己曾經的藝術之路，進行了一次全面的反芻。

這個階段，葉淺予伊始對於傳統國畫的技法，產生了絕大的興趣。

國畫這種東西，在學習的過程中，欲產生一種四兩撥千斤的奇效，葉淺予覺得最好能有一位名家大物可以討教。

這時，葉淺予聽說老友張大千在敦煌面壁三年，搞回了魏唐各代佛教壁畫大量摹本，心得很大。葉淺予便萌生了跑去成都、向張大千請教中國畫技法的想法。

1945年，葉淺予的第二任妻子戴愛蓮，組織了一個民間舞蹈採風團，想到西北的少數民族地區收採素料。她的計劃是以成都為一個原點，向川西北以及西康地區輻射採風的。這一點跟葉淺予想去成都的計劃不謀而合。

張大千聽到老友葉淺予要來，心裡自然是高興的。

葉淺予在張大千的家中，從剛剛漲過龍船水的端午時節，一直住到白露滿地、蟲聲如流水的八月秋涼季節。兩位老友的相處，真個是無話不談。

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